A: Sie sehen diesen Zug, der schweigsamen Gestalten - ich zeige Ihnen einen anderen Zug. 36 000 offene Tuberkulöse leben in Berlin und finden keine Stätte, 40 000 Frauen sterben in Deutschland jährlich an den Folgen eines verbotenen Eingriffs, infolge jenes von Ihnen zitierten Paragraphen. Gedenken Sie der Arbeitslosen, junge Männer. Dreißigjährige, die in der Stadt keine Beschäftigung und keinen Lohn finden, aber dafür in ihrer Wohnung Schlafburschen und Ratten. Hören Sie folgendes Dokument: ein elfköpfiger Haushalt, der Vater trinkt, die Mutter erwartet die Niederkunft des 10. Kindes, die Vierzehnjährige kauft sich für einen Groschen Rinderblut beim Schlächter, gießt es sich über die Brust, um mit Hilfe diese fingierten Blutsturzes aus der überfüllten Wohnung in eine Lungenheilsstätte zu gelangen. Das ist doch Kummer, das sind doch Tränen, schuldloser Jammer, Bastardierungen des Glücks- da sieht der Dichter zu?

B: Ich zögere nicht einen Augenblick: ja, da sieht der Dichter zu. Nicht der, der die Zivilisationslektüre verfaßt und für den Abend die geistige Vorwände für die Kulissenverschiebungen, der beim Bankett neben dem Minister sitzt, die Nelke im Frack und fünf Weingläser am Gedeck: der unterschreibt Aufrufe gegen die Notsstände der Zeit. aber der sieht zu, der weiß, daß der schuldlose Jammer der Welt niemals durch Fürsorgemaßnahmen behoben, niemals durch materielle Verbesserungen überwunden werden kann. Hygenische Wunschräusche kurzbeiniger Ratsionalisten: hab`Rente im Herzen und Höhensonne im Haus. Eine Schöpfung ohne Grauen. Dschungel ohne Bisse. Nächte ohne Mahre, die die Opfer reiten- nein, der Dichter sieht zu in der vor keinem Tod verleugnenden Überzeugung, daß er alleine die Substanz besitzt, das Grauen zu bannen und die Opfer zu versöhnen: so sinke, ruft er ihnen zu, so sinke denn, aber ich könnte auch sagen: steige.”

Das stammt aus dem Buch “Provoziertes Leben” und ist ein Interview das Benn mit sich selber führte, ich finde es unglaublich stark und es meint eigentlich das was ich an einer anderen Stelle einmal mit politischen, oder meinthalben menschlichen Bewusstsein war.

Der Dichter ist so ziemlich der einzige, der die Wahrheit aussprechen kann und das tut er auf die vielfältigste Weise.

Zunächst. und daran glaube ich fest, geht alles wirksame Schreiben vom Körper aus, oder es bleibt bloße Literatur, das sogenannte “Thematische Schreiben” über dieses und jenes.

Wirksames Schreiben ist dagegen das Schreiben aus einer Grundspannung heraus in der alle physiologischen Eigenschaften enthalten sind. Insofern muß jede Kritik, wenn sie nicht platte vergleichende Willkür bleiben will, sich bis zu den anthropologischen facts durchkämpfen, um überhaupt etwas Sinnvolles auszusagen. Stimme, Körperbau, Wahrnehmungsweisen, alles was nicht nur mit den Inhalten oder Erlebnissen selbst, sondern mit den Organen und ihrer Synästhese zu tun hat, gehört hierher, weil es längst vorher da war.

Durs Grünbein, Galilei vermißt Dantes Hölle, erschienen bei Suhrkamp (unbedingt lesenswert )

Sie wissen ganz genau, wann es fertig ist, das kann natürlich lange dauern, wochenlang, jahrelang, aber bevor es nicht fertig ist, geben Sie es nicht aus der Hand.

Ich wünschte, mit meinen Texten wäre es so. Aber vielleicht verhält es sich mit Erzählungen anders als mit Gedichten? In Erzählungen gibt es immer ein Wort, das man ändern könnte, immer eine Farbnuance, die man weglassen oder hinzufügen könnte, ohne dass dadurch die ganze Geschichte oder ihr Funktionieren aufs Spiel gesetzt würde. (Dass in einer Erzählung der Plot wichtiger wäre als die sprachliche Form, als ihr Rhythmus, will ich damit keinesfalls gesagt haben. Ganz im Gegenteil. Ist die Form dem Plot nicht angemessen, ist die Erzählung tot.)

Aus guten Gedichten kann man heraushören, wie die Schädelnähte gesteppt werden…